作者简介：端木三，男，博士，美国密歇根大学语言学系教授，研究兴趣：语言的共性（特别是音系方面的共性），代表作：The Phonology of Standard Chinese（《汉语的音系》）和Syllable Structure（《音节结构》，E-mail：duanmu@umich.edu。

　　内容提要：本文先讨论重音理论的起源、发展和现状，然后讨论重音在汉语中的体现，包括对普通话两字组重音新的分析，最后讨论汉语的特点对重音理论的意义。本文通过一系列例子说明，汉语的重音现象十分丰富，而且很多重音规律跟英语是一样的，如循环规则、声调-重音连接律、音步的定义和结构、韵母-重音对应律以及信息-重音对应律。这些研究不但可以进一步完善重音理论，而且说明，各种语言在重音方面的特性比前人想象的少，而重音的共性比前人想象的多。

　　关 键 词：重音/音步/声调-重音连接律/韵母-重音对应律/信息-重音对应律

　　1.重音理论的起源、发展和争议

　　重音这个概念，在西方语言里应该是由来已久。本文所说的重音理论，特指1950年代以后出现的生成语法的一部分。几十年来，重音理论有了不少发展，不过尚待研究的问题仍然很多。因篇幅有限，本文不可能面面俱到。

　　1.1　起源

　　重音理论的英语直译是stress theory，不过常见的说法是metrical theory，其中metrical来自meter（诗律）或metrics（诗律学），所以metrical theory（或metrical phonology）直译成汉语就是“诗律理论”（或“诗律音系学”）。为什么把重音理论跟诗律相提并论？一个原因是，西方的诗律多数跟重音有关，要研究诗律就需要研究重音可出现的位置。还有，不少重音理论的创始人也研究诗律，如Morris Halle，Samuel Jay Keyser，Paul Kiparsky等。而且，他们认为，传统的metrics不是解释诗律的正确方法，重音理论才是解释诗律的正确方法（Halle and Keyser 1966，1971；Kiparsky 1975，1977）。

　　1.2　发展

　　最早讨论英语重音的经典文章是Chomsky等（1956），其中提出了一个重要的概念，即循环规则（cyclic rule）。这个概念在Chomsky和Halle（1968）又得到详细的阐述。

　　循环规则包括两个内容。第一，语音规则可以反复使用（即循环使用）。第二，这种规则的使用范围由句法结构决定，先从最小结构开始，然后一步一步逐渐用于更大的结构。假如有个重音规则如（1），将其用于两个不同的句法结构，其结果就可能不同，见（2）和（3）。

　　（1）假设的重音规则（左重）：A、B为任何句法单位，下划线表示重音。

　　[A　B]→[　B]

　　（2）左分支结构重音推导：[[X　Y]Z]

　　（3）右分支结构重音推导：[X[Y　Z]]

　　在[[X　Y]Z]中，循环规则先用于最小分支[X　Y]，重音落在X上。第二步，规则用于整个结构，重音落在[X　Y]上（具体落在[X　Y]已有的重音位置，即X上）。最终结果是，只有X有重音。

　　在[X[Y　Z]]中，循环规则先用于最小分支[Y　Z]，重音落在Y上。第二步，规则用于整个结构，重音落在X上。最终结果是，X和Y都有重音。

　　循环规则的操作十分简单，但是因为句法结构种类很多，其结果也十分多样。特别是，有的语音结果还需要调整，结果就更多样化。比如，如果（3）的X、Y都是单音节，那么Y的重音很可能被删除，因为理想的节奏是重拍、轻拍交替出现，所以会尽量避免两个重音连续出现。

　　早期的重音理论把重音的程度看成是叠加（或递减）的。比如，Chomsky和Halle（1968）用数字表示重音的程度，1表示最重，2次重，3更轻，4再轻，等等。重音规则每用一次，其他重音就要相对调整，理论上重音的程度是无限的。试看[X[Y　Z]]的推导过程，见（4）。

　　（4）数字重音的推导过程（Chomsky and Halle 1968）

　　[X[Y　Z]]

　　1　1　1　开始：所有词从1开始

　　1　2　第一步：[Y　Z]的Y获重音，Z减1成2

　　1　2　3　第二步：X获重音，Y、Z分别减1，成2、3

　　Liberman（1975）及Liberman和Prince（1977）提出一个不同的概念，即重音是两个单位之间的相对轻重，只有两分，或轻（weak，以W表示）、或重（strong，以S表示）。如果规则仍然是（1），那么[X[Y　Z]]的分析见（5）。

　　（5）两分法重音分析（Liberman 1975；Liberman and Prince 1977）

　　（5）的结构需要解释为X最重、Y次之、Z最轻。这些解释规则有不同的说法，因为跟本文关系不大，这里不仔细讨论。

　　下一个重要发展，是重音理论和声调的关系（Goldsmith 1981；Liberman 1975；Pierrehumbert 1980）。其关键的概念是，声调和重音是两个不同的系统，但它们之间有个对应关系，可称之为“声调—重音连接律”，陈述见（6）。

　　（6）声调-重音连接律（Tone-Stress Alignment）

　　声调必须和有重音的音节连接（边界调除外）。

　　这条规律被用来分析各种语言，包括英语（Goldsmith 1981；Liberman 1975；Pierrehumbert 1980）、日语（Pierrehumbert and Beckman 1988）、汉语（Yip 1980a；Duanmu 1999）以及各种非洲语言（Goldsmith 1976）。

　　有的学者只着眼于推导重音的位置（Chomsky and Halle 1968；Prince 1983），不考虑节拍是否还会组成音步（或更大的单位）。Hayes（1980，1995）提出，音步在重音理论里是个关键的概念。音步和重音的关系可以用（7）来阐述。

　　（7）重音和音步定义

　　一个音步是节拍的一次轻重交替。

　　重音是音步的重拍。

　　根据以上定义，每个音步必有且只有一个重音。反过来讲，每个重音必须属于且只属于一个音步。只谈重音不谈音步，或只谈音步不谈重音，都是不全面的。

　　1980年代初，Chomsky（1981）开始用参数（parameter）来分析不同的句法类型。很快也有学者开始用参数来分析重音的类型（Prince 1983；Hayes 1995；Halle and Vergnaud 1987；Idsardi 1992）。常见的重音参数见（8）。

　　（8）常见的重音参数举例

　　节拍是莫拉（mora）还是音节

　　音步是两拍还是多拍

　　音步是左重还是右重

　　构建音步是左起还是右起

　　第一音节是否可以不计

　　末一音节是否可以不计

　　等等

　　经过几十年的发展，重音理论逐渐开始成熟。不过，仍然有不少问题有待进一步研究，学者们对此尚无共识。