虽然20多年前，马原撂下一句“小说已死”便长时间搁笔，可是复出之后却保持着极其强劲的创作姿态，这强劲体现于他惊人的写作速度。在长篇《牛鬼蛇神》（2012）之后，他迅速推出了现实主义三部曲之一《纠缠》（2013），而今又一部长篇《荒唐》已刊载于《花城》2014年第1期。奈何，复出之后的马原所享受的“待遇”与往日不可同日而语。马原的“叙事圈套”可谓八十年代文学圈最引发轰动的事件之一，彼时的马原任何新作都会引发广泛的阅读与评论；　然而，《牛鬼蛇神》　雷声大雨点小，毁誉参半，令马原从昔日神坛“跌落”。而　《纠缠》　在读者群与批评圈的彻底落寞，以及新长篇　《荒唐》　的颓唐无力，或者有些残酷地坐实了这个结论：曾经属于马原的时代已经远去。

　　《荒唐》是马原的现实主义三部曲之二，与《纠缠》相似，马原将视角放置于一个家庭内部，由一个家庭发生的种种变故折射时代与社会的变迁。如果说　《纠缠》是由一起遗产引发的家庭纠纷，描绘现代人被财富“纠缠”而不得脱身的状态，那么《荒唐》则借助黄棠一家的荒唐经历，指涉当下中国社会的荒唐不经。不同于《纠缠》至少围绕着“遗产纠纷”这一核心展开，《荒唐》显得“零散浮泛”，马原企图通过一个家庭的窗口窥见社会的全貌，因此“事多面广”。那么都发生了些什么事？《纠缠》好歹“创造”了一个故事，到了《荒唐》，简直是近两年来一些社会热点问题的集锦回顾，马原不过是把不同热点摊派到不同家庭成员身上。碰瓷、贪污腐败、“官二代”飙车、豆腐渣工程、地方政府的土地财政问题、医院的采购猫腻、人肉搜索、电视时代的娱乐至死、城管问题、地下市场卖肾现象、“国五条”之后的离婚潮、中国教育问题、黄浦江死猪……由这些荒唐事件串联起来的中国社会，确实荒唐。《纠缠》“主题先行”“段落大意概括”的毛病不仅没有任何收敛，在《荒唐》里变本加厉，甚至为了凸显出“荒唐”，马原屡次三番将一些微信上流传的段子往小说里原封不动地挪移。