“一批作家回归或主要用力于城市题材文学写作，对于城市问题的观察和抓取敏锐、生动、深刻，他们的写作迅速拉高城市小说创作水准。

　　新乡土写作的出现，改变了农村题材写作的旧有格局，特别是“70后”女性作家的发力，让乡土写作呈现出新的面目和希望。”

　　对于一个时期或时段文学创作的评价，要看这个时期或时段文学能跳的最高刻度，而不是平均线。这也是我自己一直不怀疑的一种方法。这五年，在长中短篇小说创作的沙盘里，跳得最高的还数长篇小说，长篇小说重镇地位保持不变。一是因为长篇小说创作体量大、数量多，创作队伍强、评论家关注度高、作品影响力大；二是作为人类一种对抗各种碎片化、即时化的表达，长篇小说可能从容量和形式上比较有优势。

　　在这五年，长篇小说创作发生了哪些变化？它们对于当下文学创作产生了什么样的影响？

　　变化之一：一批成熟或重量级作家回归或主要用力于城市题材文学写作，对于城市问题的观察和抓取敏锐、生动、深刻，他们的写作迅速拉高城市小说创作水准。

　　由近说远。今年，以书写东北南部沿海农民出名的孙惠芬年初出版的长篇小说《寻找张展》，从成长小说、教育题材出发，延展出一个现实变革中的中国城市空间。随着生产力和生产关系的改变，整个社会关系发生了本质性的变化，权力和资本对于婚姻关系、家庭关系，对于亲情、友情和爱情进行篡改。旧有的伦理、农耕时代的规则，以及我们内生的一种对于文明生活的向往，能不能对抗这种篡改？孙惠芬挖出了一口深井，细节丰满，人物可信，写到新青年，写出了城市关系的本质。孙惠芬不仅超越了她的“50后”“60后”后同代作家，也从对社会揭示的本质性、内在性方面超越了绝大多数年轻的城市生活写作者们，实现孙惠芬自我爆破的同时，也实现了城市题材写作的一种爆破。