3月28日，瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆逝世的消息传来，中国读者和中国文坛同时掀起悼念风潮。作为诺奖得主和公认的“20世纪最后一位诗歌巨匠”，特朗斯特罗姆在中国广受喜爱和推崇，评论人唐山认为，之所以如此，是因为特翁的诗带有浓烈的东方色彩，很有“唐诗味”，但又超越唐诗，为现代人探寻了精神出路。

　　而作为唐诗的母国——中国为何没能产生这样的诗人？唐山认为，一方面属于唐诗、符合唐诗气质的时代已经过去，另一方面是彻底否定传统，导致诗歌生态被破坏。

　　他说“飞机的轰鸣

　　是青绿色的”

　　中国读者喜欢特朗斯特罗姆，因其作品带有浓烈的东方色彩，比如他用发现田园风光的喜悦来描写现代城市，说飞机的轰鸣是“青绿色”的。

　　早晨，五月的雨。城市仍静寂如

　　牧场。大街悄然无音。天上

　　飞机马达发出青绿色轰鸣——

　　窗户敞开着。

　　(《他醒于飘过房顶的歌声》，李笠译)

　　再比如，他叠加使用的“通感”，乃至充满神秘色彩的意象，以及故作轻描淡写的“克制陈述”(这被埃兹拉·庞德认为是东方诗歌的最大特色)。

　　淙淙、淙淙的流水，沉闷的声响，古老的催眠。

　　小河淹没了教堂公墓，在面具的背后

　　闪烁。

　　我紧紧抓住桥的栏杆。

　　桥：一只驶过死亡的巨大的铁鸟。

　　(《1966年——写于冰雪消融中》，北岛译)

　　我们身旁，在这片倾洒着的灰色中，

　　这棵树有急事。它从雨中汲取生命

　　犹如果园里黑色的山雀，

　　雨歇了，树停住了脚步。

　　它挺拔的躯体在晴朗的夜晚闪现，

　　和我们一样，它在等待着那瞬间

　　当雪花在天空中绽开

　　(《树与天空》，北岛译)

　　凡此种种，确实很容易让人联想起唐诗。特朗斯特罗姆曾说，他的写作深受日本俳句的影响(特翁曾写过不少俳句)，而俳句又是从中国古代诗歌滋生出来的。诗人于坚认为：“对于瑞典人来说，托马斯·特朗斯特罗姆的出现，犹如在汉语中出现了唐诗。”

　　我们已经丧失了借唐诗来思考人生基本问题的能力

　　一只车轮在无限扩展，滚动

　　这里是中心，几乎

　　静止。

　　远处有动静：雪中的梯子

　　沿着墙面疾走的

　　文字。

　　高速公路上汽车在咆哮。

　　抄小路者寂然

　　无息。

　　(《沿着半径》，李笠译)

　　在日渐模糊化、碎片化、多元化的时代中，诗正越来越成为“专业人员”手中的玩具，而特朗斯特罗姆复归了诗的典雅、亲切与灿烂，你不需要懂得他究竟想说什么，只要倾听，就能陶醉于它的优美中，无怪乎特翁被誉为“20世纪最后一位诗歌巨匠”。