有了雨果奖的加持，《三体》电影已无可避免地坐上了风口浪尖。一边是20多部科幻电影立项让今年成为“中国科幻电影元年”，作为领头羊的《三体》自然将被奉为圭臬。另一边，对于游族影业接下的这档子活，从小说迷到影评人，大面积的唱衰远甚于乐观的期待。影评人秦川玺直言：“小说越成功，翻拍电影越容易成为不被祝福的孩子。”而大刘本人也承认：“《三体》的电影制作可用两个字形容：险恶。影迷无上期待，要么被捧上天，要么被踩入地。”

　　8月，电影完成了所有实拍部分。在未来一年的后期特效制作中，制片人孔二狗承诺，片方既会不计后果地无上限追加投资，也会对原著照本宣科充分尊重。但横亘在他们面前的又岂止是资本与技术的硬指标？

　　曾被低估的《三体》，折射国内科幻电影无根之木

　　从电影立项那天起，原著拥趸们的抵制就从未偃旗息鼓，其中最受诟病的莫过于主创名单。导演张番番、制片孔二狗何许人？游族影业又是何方神圣？

　　按照豆瓣网的介绍，张番番1973年生人，其电影作品有《密室之不可靠岸》《密室之不可告人》以及《信箱》，清一色悬疑恐怖片，无一例外低于6分。无论以专业抑或非专业的眼光研判，《三体》的电影改编都有无数个理由交付更合适的导演人选，但张番番能雀屏中选有且只有一条理由，改编权在手。

　　参照当下的荣光，刘慈欣无限感慨，当年的《三体》影视改编权怕是被自己贱卖了。还是在2009年，大刘就把这份如今看来炙手可热的版权卖给了唯一向他提出购买要求的张番番导演。那会儿，在刘慈欣的概念中，中国能有人愿买科幻小说，已是走运。至于去年刚成立的游族影业，其真正的大股东是凭游戏发家的游族网络，而他们的目的亦是昭然：开发《三体》周边的网剧、手游、页游以及动画。如今，由版权拥有者亲自执导，这样的配置再顺理成章不过。只是，曾被低估的《三体》、大刘的无奈之选，折射出的却是整个中国科幻电影的尴尬。追溯国内影史，我们当然有过科幻片，比如覆盖了整个1980年代的《珊瑚岛上的死光》《霹雳贝贝》《大气层消失》，以及大刘本人极力推崇的1950年代的《小太阳》。但新世纪以来，美国出品了近150部科幻电影，但中国制造的还不满10部，且多数难逃泯然众人的结局。

　　在清华大学教授尹鸿看来，如果写书是刘慈欣“单枪匹马把中国科幻小说提升到世界级水平”的个人英雄成就，是纸上谈兵却跃出了超乎人类思想疆界的宏大画卷，那么拍电影便是一项繁琐冗长且必然伴随着争执与妥协的集体劳作。而且，这场劳作所处的中国电影生态圈，不仅长久以来缺失可供科幻片发育生长的科学根基与幻想翅膀，更没有一个让人心服口服、库布里克式的导演，“很长一段时间，科幻类型片在国内属于无根之木无源之水”。这与多数影评人的观点不谋而合——中国科幻电影需要一个强有力的拐点进入新轨道，但无论如何起点不该是《三体》这样的鸿篇巨制。